第二百零四章 你去导演系挂个职吧 (第1/2页)
2003年11月1号，继莱昂纳多、汤姆克鲁斯、狮门、米拉麦克斯等北美顶流、片商发文应援后。
国内博客网的问界主页发布公告，感谢张紫怡女士的前期付出，但因不可抗力原因双方正式解约后，由在试镜中也表现出色的刘伊妃小姐担纲女主一角。
前期拍好的戏份很多本来就是刘伊妃作为替身演出，改都不用改，补拍一些正面镜头即可。
相比于张紫怡，刘伊妃的优势在英语和武戏，也算是稍微找了些平衡。
因为对于北美观众来说，他们因为这部《异域》走进电影院也就三个看点。
莱昂纳多，科幻特效以及中国功夫。
刘伊妃工作室也顺势发布了成立后的第二条博文，第一条是声明退出红星坞。
博文里是对能够参演电影的感激和表态，一定会用最优异的表现回馈剧组和导演，为观众奉献一部佳片。
这则消息在内娱又是一番搅动风雨，看的人心思各异。
无论是沉寂已久的刘泽宇，还是暂时休战的大小王，亦或是刚刚登上《时尚芭莎》十月刊封面的范兵兵。
路宽回到片场，今天是小刘篡位后的第一次拍摄。
刘晓丽的准备工作做得很足，她把国内带来的小零食和中式糕点分给了剧组的演职员们，核心目的就是希望大家能给茜茜多一些宽容。
毕竟有当初《金粉世家》的拍摄遭遇在，她也担心闺女因为临场发挥不佳被大家排斥。
不过这次倒是她想多了。
第一，刘伊妃此前是以替身的角色参与拍摄，她小小年纪展现出的敬业精神已经获得了大家的认可。
其次，在好莱坞的片场，抛却完片担保公司不考虑，制片人是老大，导演是老二。
但是《异域》的制片人现在是个傀儡，等于老大老二都是老路。
再加上拍摄第一天他就立了威，现在他明确捧上位的女演员，还没有哪个演职员敢轻易怠慢。
可能唯一对她动辄训斥的也就是工作中的路宽本人。
现在拍的是一场冲突戏，刘伊妃和莱昂纳多就先处理妖兽、还是先带走同伴特拉沃尔塔的尸体产生口角。
冲突是给场景赋权的戏剧元素，但有些场景中，冲突是一种突如其来的状态。
这时候就比较考验导演的镜头设计，把观众的注意力集中在连续的故事和主要角色上。
路宽在监视器后面给林诣彬和吴尔善、埃米尔三人讲解他这段戏的镜头方案。
“让演员的位置布局合理，最好的方法就是对焦在最远的角色上，其他角色完全可以虚化。”
“就像现在的刘伊妃和莱昂纳多，我让曹宇用了长焦，可以实现比较浅的景深教过，捕捉到最远处妖兽的反应。”
林诣彬首先提出疑问：“导演，他们之间的站位关系，甚至包括距离和人物高度对比，也是你精心设计的吧？”
路老板心里暗暗赞叹，不愧是系列爽片《速激》的御用导演，这种商业片技法和眼光已经比较成熟了。
但他还是需要给另外两人解释。
“冲突越微小，镜头就要越精细，比如下面我如果要冷落莱昂纳多这个角色，一个简单的站位布局就可以实现。”
看过《迷失东京》的书友也许能想起有一幕三个角色以三角形站位的画面，他们之间的间距几乎相等，但是为什么又能体现出不平衡来呢？
因为其中两人是夫妻，真正意义上的平衡，他们之间的距离应该略窄才对。
放在现在《异域》里的双人结构也是同样道理，为了显示刘伊妃在这段冲突中的特殊地位，下一个镜头就会把她直接置于画面中心的位置。
在长焦镜头下，其余的妖兽或者主角团中丧命的男配脸颊逐渐只有轮廓，把刘伊妃这个女主角框到画面中间。
林诣彬等人一听一个不吱声，孜孜以求这些实践中产出的导演技法。
“咔！小刘，眼神不对。”
这段戏的最后一个镜头，会给刘伊妃长达十秒的和镜头的对视，难度很大。
“我要求你的凝视给出足够的神秘感，你传达出来的是玩味和戏谑，那不叫神秘感。”
莱昂纳多笑着给了她一句鼓励，继续拍摄。
“咔！”
“咔！”
“咔！”
路宽显得很有耐性，因为他从选择刘伊妃开始就预想到了这些可能存在的情况。
这样的戏剧冲突的诠释，包括对着镜头做出的类似“库布里克凝视”的静态表演，非常考验演员的眼神戏。
她如果能把这一关过了，对于演技的提升无疑又是一次里程碑式的进步。
路宽把她叫到监视器边上。
“这一段是你和男主的言语冲突，紧接着莱昂纳多开始起疑心，逼问你西麦农场到底有什么古怪。”
“你告诉我，你和镜头的对视应该给出什么情绪？”
刘伊妃思考了一会儿：“女主要传达的是一种神秘感、是西麦农场蕴藏的危机。”
“她知道真相，现在又无法明说，只能用这样的眼神暗示和警告莱昂纳多，请你相信我，按照我的要求做。”
路宽点头：“理解很到位，但是诠释起来力度不够。”
“这样吧，想演绎好这个眼神戏，你必须理解一个基本概念，这也是你缺失了大学课程导致的专业知识盲区。”
刘伊妃尴尬地笑了笑，听着他继续讲戏。
“刚刚让你做的这个镜头前的眼神戏，叫做‘库布里克凝视’，是一种打破电影中的第四面墙，人物和观众之间的直接交流。”
这个词听着新鲜，其实电影发烧友们经常看到。
指的是一种中近景景别的镜头，演员正面对着摄影机进行眼神戏的演绎，长时间不动。
比如《唐人街探索》里的张子枫、《蝙蝠侠》里的小丑、《辛德勒名单》里的辛德勒，《沉默羔羊》里的霍普金斯。
这里涉及一个基本的电影拍摄概念，叫做【第四面墙】。
这个墙不是物理意义上的墙，是电影镜头下的一个空间概念。
我们生活的世界是三维的，就像处于一个方盒里，不管你怎么转动自己的方向，视野中永远只会出现5个面。
即顶、底、前、左、右。
只要人不是一只长着复眼的大蜻蜓，永远也看不到自己的后面，而在电影中，这个后面就是所谓的第四面墙。
“因为在单一的镜头里，无论摄影机对着哪里，都只能拍下三面墙，那刚刚让你看的第四面墙是谁呢？”
“就是摄像机，是观众，是画面之外。”
路宽让她近距离对着摄像机身：“你从这里看向了镜头，就产生了和观众的对视，眼神和观众产生了直接交流。”
“所以你需要体现出的不仅是对男主不合时宜、刨根问底的不耐和抗拒，也要体现出麦农场隐藏秘密的神秘和科学边界。”
他又将小姑娘拉得离镜头大概十米远。
“在这个距离上，你和观众之间会有一个安全距离，有这第四面墙。”
“但是随着镜头从中近景开始逼近，一直推到你脸上，让你直接和镜头产生眼神的对话，这种表演是另一个维度的阐述。”
刘伊妃突然惊醒道：“也就是说，我不但要和男主角对话，还要和观众对话，我既是角色，又是旁白？”
“总算不是太笨，再去试一试，找到你用眼神讲故事的感觉。”
“第一场，第三镜，第五条，开始！”
很轻松的一遍过。
莱昂纳多心里惊讶极了，在他眼里对演戏只能算刚入门的懵懂女孩，是怎么在十分钟的时间里掌握这样的表演技巧的？
他对这位青年导演的兴趣更深了，能给出好剧本，能掌握顶尖的特效技术都不是太让人惊讶的事情。
但是能从无到有，从有到精去改造一个演员，提升演员的下限，拔高演员的上限可不是很容易。
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