第二百七十三章 里通外敌 (第1/2页)
路宽收获满满地回到法国，在戛纳忙着看片、选片，还要在异国他乡继续奥运节目的讨论。
从北平到塘山，从塘山到戛纳，财大气粗的路老板一路安排规格最高的食宿和后勤保障团队，大家也都乐此不疲。
戛纳，马丁内斯君悦酒店，商务会议室。
路老板奥运开幕式方案的竞标团队在此齐聚，大家看着推门而入的路宽，都感觉他今天有些莫名的精神奕奕。
“导演，今天看你有些不一样啊？”赵飞手里抱着一摞资料给大家分发，嘴上开着玩笑。
路宽摸了摸返青的胡茬：“胡子刮了啊，有什么不一样？呵呵。”
“路宽，是不是谈恋爱了？”
林颖难得打趣他，一脸戏谑：“你这个年纪的男孩子在美国，怕是女朋友都换好几个了。”
“害，路导也差不了多少。”
赵飞没由来地调侃了一句，听得大家都哈哈大笑。
“好好好，净拿我开涮是吧。”路老板佯怒：“今天不把文艺演出部分定出个一二三四五来，谁也别吃饭了！”
言归正传，众人都看着手里的中英文双语材料，包括近三届奥运会和国内部分大型文艺汇演的资料作为参考。
整个奥运会的竞标和入围，乃至最后的创意小组工作是一个不断迭代的流程。
十三个竞标团队拿出的方案会被奥组委择优录取，奥组委会邀请不同国家、地区、艺术研究方向的艺术家组成创意小组。
最后的创意小组，再从入围的方案中择优选择合适的节目，甚至会把没有入围的方案也拿过来筛选。
因此众人现在讨论的节目，最终是不一定能够出现在最后的奥运会现场的。
但不全力以赴去完成一个从暖场到点火的顶级活动方案，那路老板最后可能连进入创意小组的资格都没有，更别提去竞争总导演、副总导演的位置了。
林颖先看完了手里的资料，抬头探询道：“路宽，你先拿出个章程来吧？定个调，我们也好有个思路。”
“我是这么想的。”
路老板站起身在准备好的白板上写出中英文双语的设计思路：“民族文化与现代科技的融合，这是我们的基本思路。”
“做大型晚会就像写散文，每个节目段落固然要精致，但整体也要形散而神不散，我们需要一个文化逻辑线路的支撑。”
“确立一个中国传统文化和古典哲学的路线，再沿着这条路线去填充和丰富。”
古典哲学是中华文化的核心和精髓，承载我们这个民族对宇宙、自然、社会的认知。
想做到中学为体，西学为用，就要通过确立古典哲学的逻辑路线，把我们要给全世界呈现的深刻内涵以系统、连贯的形式表达出来
这方面全世界的开幕式，特别是有着深厚历史文化背景的国家的开幕式都默认的思路。
譬如2004年的雅典，通过爱生厄罗斯、半人半马神等形象，诠释了古希腊人神合一的理念；
还有出现频次很高的阿加门农、赫拉克勒斯等传说中的勇士以及亚历山大大帝，表达了雅典历史上的英雄崇拜情结。
他点了郭齐勇的名：“郭教授，这方面你是专家，先给我们提提意见。”
“我国的古典哲学理念，无非是太极阴阳、天人合一、三才论，还有五行论。”
“从我个人观点看，五行理论首先排除，因为它太难概念化和具象化，会把外国人演得五迷三道。”
在场的国内艺术家和华人艺术家都面带笑容，看着已经陷入头脑风暴的米歇尔和德拉贡。
沈巍提出自己的观点：“单从舞蹈方面来说，我认为太极的意向最适合在舞美方面加以设计。”
“我去年在纽约百老汇做过一场演出，我们的舞者身着黑白两种色系的服装，在画布上用身体作画，就是借用了太极的理念。”
路宽暗暗点头，知道他说的就是后世2008年的《水墨》，只不过还是初创的想法，可以继续引导改良。
“我赞同天地人逻辑结构的三才论。”林颖举手，随即让梁周洋给几个老外解释概念。
“大型晚会我接触不多，艺术都是相通的，我在姑姑姑父（梁思成夫妻）的遗稿中看到很多他们对于三才论的思考。”
她走到白板前，轻描淡写地勾勒了一幅建筑结构图：“在建筑布局中，中轴线就代表了人，天和地的结构意向不定。”
“比如我们的故宫，都是以中轴线为对称轴，前午门、端门，后神武门。”
“三大殿和后三宫等重要建筑依次排列在中轴线上，体现了皇权的至高无上和天地人之间的秩序井然。”
触类旁通，大家都听得频频点头。
路老板笑道：“天地人的逻辑层次清晰，也便于将哲学概念融入到节目中去。”
“天的部分可以演我们华夏的起源，从女娲补天、大禹治水、夸父追日等一些列神话故事入手做改动和歌舞表演，展现天在文化概念中的起源性与神圣性。”
“地的部分，我在想以地域概念入手，体现我国古代对外交流的开放和包容，比如郑和下西洋、丝绸之路一直到现在的互联网。”
“包括长城、长江、黄河和五岳的意象都可以加以扩展做文章。”
“人就更简单了，可以把郭老师刚刚提到的天人合一概念加以具象化，阐述人与人的和谐，人与自然的和谐等等。”
“其中，我们的四大发明是肯定要纳入核心意象的范围去做文章的。”
后世奥运竞标团队的十三份方案，百分之百全部在四大发明上做文章，这是我国古代灿烂文明的集大成者，是固有命题。
“路导，我认为还可以加一个和。”郭齐勇举手示意道。
“天地人和，奥运会毕竟是代表和平的国际盛会，不能缺少类似五大洲和谐共进，不同肤色人种团结友爱的节目内涵。”
路老板点头：“可以，小李你注意记啊。”
这是问界跟着来的会议服务人员，燕大高材生，负责会议记录和后勤工作。
众人集思广益，花了一上午时间把底层逻辑路线先确立好，接着开始具象化的节目移植、改编和填充。
在应邀参加路宽奥运会竞标团队的前后，所有人其实都带了自己的创意和节目来。
都是经年的艺术家，在过往的艺术生涯中稍加搜捡和摸索就能找到和奥运主题文化相契合的节目。
譬如沈巍的《太极鱼》水墨风舞蹈，稍加引导和改编就是后世奥运的《水墨》；
林颖设计了一个精巧的机械索道，在体育馆外部和顶端架设，可以提高威亚的安全高度，对于后面很多天马行空的节目设计提供了技术保障。
鸟巢的宽度加上高度可以保证很多节目的立体感和宏大的场面观感。
奥运开幕式方案小组的成员们渐入佳境，几个外国艺术家也略有些懵懂地接受了中国的古典哲学思维，开始从外国观众的角度参与节目设计。
就像顶级足球运动员必须扛揍耐操不易受伤一样，顶级艺术家也必须要有过人的精力。
达芬奇一天只睡三个小时，这辈子诸如绘画、音乐、建筑之类的擅长技能多达二十多种，一度被认为是穿越者；
电影鬼才昆汀在录像厅工作5年看了2万部电影，可以连续三天不睡觉。
白天讨论节目方案，晚上看片做评审，路老板连轴转了一个星期，几乎每天也只有三四个小时的睡眠。
4月6号，小组成员像往常一样来到会议室，文艺表演的哲学逻辑框架搭建好，今天就要开始讨论具体的节目内容。
“文艺表演有一个贯穿始终的哲学逻辑线，那么外在也得有一条线牵住、拉紧，才不至于结构松散。”
路老板顿了顿说道：“我的想法，是依托一张画卷或者是卷轴作为载体，像清明上河图一样，把天地人的概念和意象逐个演绎。”
后世的奥运会亮点之一就是LED的使用，路宽不会错过这个科技手段，但是诠释方式不同。
毕竟无人机和巴可公司的空气成像技术还需要实地验证。
米歇尔举手打断他：“你说的画，以什么做载体？”
“LED，大面积的LED。”
“2000年的悉尼用了LED，但只是辅助表演和提供亮色，不知道你是想做多大？”
“考虑到鸟巢的建面结构，我预计在20x150m左右”
众人都听得愣住了，议论声渐大。
德拉贡和米歇尔面面相觑：“路，我看过不少优美的中国画，你的卷轴和无人机想法都很棒，但是提出的技术难度都非常高。”
路老板内心哂笑，这俩外国佬说的没错，自己提的几乎都是超前或者还没被大规模应用的技术。
因为这都是他的前瞻性优势。
就像LED技术一样，从现在开始到2008年的三年时间，即便是正常发展，也是被历史证明可以大规模应用的。
包括大疆2008年研发出的XP3.0独具的悬停，在地震搜救中都发挥了重大作用。
这一世有他提前介入去催熟，只会更好更快更强。
林颖也表达自己的担忧：“如果你想大规模实施技术手段，我们就要加快进度了，好多技术验证是需要时间的。”
“没错，8月底截稿，我们起码要留大半个月的时间来制作标书。”
前奥运会总导演米歇尔在这个方面非常有发言权。
大型活动的标书制作是一个系统性过程，向奥委会汇报的内容并不是简单的艺术方案。
就像路老板组建的整个竞标团队，大部分艺术家是从艺术角度来参与创意征集和设计，但还有林颖这样的技术专家。
一切的创意最后要有她把关，确认在技术上能否实现。
路宽还从问界拉来了一个财务专家，专门做预算，目前奥委会给出的预算只有7亿左右。
后世也是老谋子打了无数次申请才增加到8.31亿。
因此，标书制作是由艺术方案、技术方案和预算方案共同组成。
其中，单单一个艺术方案，就要由文字、图画、视频，甚至是特效的preview脚本来组成，虽然这部分内容可以交由补天映画，但工作量也是极大的。
米歇尔给大家推算Deadline：“8月初最好我们就能定稿，那么从现在开始到结束只有四个月时间。”（注1）
“其中，凤凰点火的方案我们要准备两套，无人机编队暂时没法汇报，只能作为备选。”
“比利时巴克公司的空气成像技术至少要四周左右的时间做评估，你的LED方案也是，假设我们同时进行，这又是近一个月。”
“再加上你的大地震电影，其实留给我们的时间也就两个多月时间，非常紧张。”
路老板沉默地点点头，与会众人也都面色严峻，这里很多人只是单纯的艺术家，对时间还没有个确切概念。
这也是当初张惠军建议他要找一位总导演级别的顾问的原因，经验非常重要。
“好，我先抛砖引玉，讲一讲这个画卷和卷轴的LED场景在天地人艺术演出的应用。”
“从倒计时开始，我的想法是利用二十四节气来诠释。”
路老板走到白板旁，开始描摹简易的图示概念。
“主舞台的LED铺设好，我的想法是先利用鸟巢顶上和四周精心设置的多组超强聚光灯设备，打在卷轴上的日晷中。”
“日晷的刻度与造型严格遵循古代日晷的形制标准，并在工艺上结合现代材料与灯光效果处理，使其表面能够更好地反射光线。”
“当光线投射过来，日晷的晷针在光束的映照下，影子清晰地落在相应的刻度之上，通过灯光程序控制光线角度的细微变化来模拟时间推移。”
台下众人都听得津津有味，艺术思维开始发散，以为这个LED的卷轴为依托，寻找艺术内涵的外延与内涵。
“从60到24，画面一变！”
“接着就是从雨水、惊蛰、春分开始的24到1的节气倒计时。”
“每个节气和数字，都可以在LED屏上投射相应的画面，简易明了，像时间的白驹过隙一般掠过观众的眼睛。”
“比如雨水的朦胧的春雨江南画面，惊蛰的雷声隐隐和和春笋破土，春分的百花盛开、燕舞莺飞。”
路老板一口气讲了二十多分钟，在场的艺术家都已经听得入神。
“路宽，你有一个艺术家的扇形思维。”林颖和众人都鼓掌称赞。
“肯定是不成熟的，大家再讨论。”
路老板又谦虚了两句又回到白板前：“包括天部分的起源，我的意思是从农业、文字、青铜器、和四大发明入手。”
“歌舞部分就是神话故事和意象的改编，这个请沈巍和杨丽萍两位老师考虑。”
“总之，一切都以卷轴的依托，这是我们整个文艺演出的核心故事板和表达工具。”
郭齐勇插话道：“既然决定了，那就早一点做LED的性能测试吧。”
“另外，这个卷轴的是否也要从静态和动态两方面来考量呢？”
路宽笑道：“当然可以，我们可以做出从一头滚动卷轴和从中间向两边两种方案，看看孰优孰劣。”
“小李，你记一下，今晚就叫特效师把3D动画做出来。”
“是，路总。”
歌剧舞剧院的金威和杨丽萍、沈巍等人琢磨歌舞方案，德拉贡准备威亚动作相关的杂技和飞天舞美项目，郭齐勇则从古典哲学的内生维度进行理论把关。
当然，还少不了林颖的技术测试与米歇尔在细节上的提点。
一连几天，众人拿出了无数创意和方案，也推翻了无数创意和方案，初步拿出了一套节目。
比如沈巍的人体水墨画《长城》和《太极》，林颖的《空中索道》，郭齐勇在“天篇章”中的《造字》等等。
18号下午，距离戛纳影展开幕还有近一个月，路老板不得不暂时让米歇尔带着大家继续进行创意讨论。
他要继法罗岛朝圣之后重新拿起导筒，完成《巴黎，我爱你》的小品短片。
翌日，路老板带着从吕克贝松借来的拍摄团队，准备《巴黎，我爱你》的玛黑区短片的准备工作。
“路，很高兴和你见面。”
吕克贝松已经没有第一次和路老板见面时的矜持，欧罗巴影业前后代理的《异域》和《返老还童》等电影都是收获颇丰。
其本人也已经答应了加入泛亚电影学院的教授队伍中去。
“听说你去见了伯格曼？”
这事儿已经在欧洲范围内传开了，甚至因为马丁斯科塞斯的宣传，好莱坞不少打过照面的导演都来探询。
大家都对伯格曼现在的生活和状态非常好奇，但他几乎不跟外界接触。
“是，收获颇丰。”
路老板捣鼓着手中的阿莱435，好久没用胶片摄影机了。
从《异域》到《返老还童》到《塘山大地震》，几乎都是特效镜头充沛的电影，4K的数码电影摄像机无疑是更好的选择。
吕克贝松是老电影人，知道他这会儿东摸摸西瞅瞅的感触：“怎么样，还是胶片摄影机有拍电影的感觉吧？”
“别说，还真的是！”路老板有些哑然失笑。
特别是和伯格曼的深谈之后，好像回到大学课堂第一次触碰到摄像机一样，又找到了那种为电影呕心沥血的感觉。
“我刚刚开始。。。学电影的时候，用的是8毫米，后来是16毫米，一直到70毫米。”
路老板差点说漏嘴：“胶片的感光度和极度迷人的画质太叫人怀念了。”
打个不恰当的比方，就像原生态美人和被亚洲四大邪术祸害过的女人一样。
即使看起来都很美，但像刘伊妃这种没动过脸的女人，即使有瑕疵在，却总能适配各种形容美貌的词汇而不违和。
现在的国际影坛已经逐步进入了数字摄影时代，但还是有一大批老电影人舍不得这种怀旧的物什，即使它们终将被淘汰。
国外的昆汀、罗伯特，国内的张一谋、陈开歌和裤子均属此列。
特别是老谋子，因为学的是摄影专业，又对色彩有非常敏感的艺术嗅觉，他对画面的和光、影、色是非常讲究的。
在他们眼中，胶片所产生的效果和建立的风格，就是还原真实。
以及画面质感——对比度和高饱和度，这才是真正的彩色，这是数字电影还无法超越的。
“想好的你的剧本了吗？”吕克贝松叫人送来两杯咖啡。
路老板从包里掏出一份纸稿递给他：“一个简单的爱情小品，不过我想用伯格曼说的方法去尝试一下，寻找那种感觉。”
“什么？”
吕克贝松只以为他从伯格曼那里拿到什么武林秘籍似的，好奇地追问。
路老板冲他神秘一笑：“看山还是山，看水还是水。”
自个儿悟去吧！
一杯咖啡没有喝完，女主角斯嘉丽到场了。
“看看剧本吧，应该是你没挑战过的剧情。”
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